夏天是小獅子；秋天是長頭髮拉拉；冬天又變回黃金獵犬。
南部太熱了，只好暫時不當長髮飄逸的小姐。而且牠媽……我這陣子常忙到沒空幫牠洗香香。連耳朵都被我忽略到發炎了。
2013年5月18日 星期六
2013年4月19日 星期五
跟事件保持著某種程度的美感
【2013年04月19日 跟事件保持著某種程度的美感】
今早是在老爸的呼叫聲中驚醒，用掉補休一小時，補休制度讓我不再覺得上班遲到是罪惡。除了團體來訪，非假日的展場沒什麼人，又尤其陰雨的今天。下午在正明龍歌劇團的阿龍與阿婷留下的「國姓以勒咖啡」香中渡過。
這個春天在歌仔戲藝術節的展場中，鬼打牆地出現台語老電影《流浪三兄妹》中小許秀哖用楚楚可憐的聲音：「阿嬸討客兄～」的響亮對白，據說之後，她們就開始了淒涼的苦毒遭遇。
不久，又聽見一個男人：「你為什麼在我的房間，跟我的查某人作伙甲早餐？！」
3月10日至今，還沒空去好好看這部臺語老電影，也不懂為何二個人要關在房裡一起吃早餐？！呵呵。昨天阿龍團長在幫民雄農工導覽的時候，說台語是一種很水(美)的語言，很認同這句話，「香港的香真香。」香就有三種念法，仔細想想，這些落實於生活當中習以為常的語言及習慣，都是獨一無二無可取代的文化，這就是臺灣，包容、多元、實在、不刻意。
見過現代許多孩子的學習態度差，但昨天民雄農工輕度特殊學生讓我有很深的感慨，有時候想想，大多時候，我們都會自作聰明地以為可以不必停下來聽聽別人說什麼？或者覺得都知道了？！阿龍團長說：「說給想聽的人聽就夠了。」這些特殊學生比一般學生還踴躍發問的孩子問：「京劇和歌仔戲的不同之處」、戲服、粧啦……。還有一個學生和我聊起《天龍傳奇》的劇情。
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昨晚睡前爬到一段鄧惠文醫師的話：「當我們能夠描述一個經驗或心理的感受到極致的話，通常必須自己深刻的體驗過，可是當你太裡面(就是跟那個經驗很靠近的時候)，你是沒有辦法描述它的，因為那個經驗其實還包圍、席捲著你。必須要到了你可以整合到你跟它有某種美感的距離的時候，它才可以化為成一種表達。那個距離在我的體驗裡面是非常難拿捏的,有時候放太久的時候它就淡了、稀釋了；可是當還在裡面的時候又太濃了，有時候寫出來其實是不打動人的，因為它裡面充滿了「我」自己的感覺。」
有時朋友從筆記讀到並且為我擔憂，我回應他們：「如果能寫下來，也就過得去了。」原來不是因為我寫了才過得去。而是其實我已經能夠整合、並且跟事件保持著某種程度的美感。我是個每天都需要獨處及靜下來的人，也是個常常開車到一半情緒滿溢必須停在路邊書寫的人；感到很慶幸，大多時候我都有抓住那種美感與距離。
有朋友問我所謂的「想寫的」到底是什麼，我只知道不想寫那些落於俗套的玩意「女人要如何、俗氣的心靈成長、教人怎麼快樂成功……。」我想寫自己在於生命探索過程中讓我痛或感動的那部分，也就是去除想像及虛構、並且是我經歷過且在跟事件保持著某種美感的時刻下書寫的文字。
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前二天朋友說：「妳太容易表露、太輕易讓別人看穿了。」那又何妨，不要踩到我心底那條線就行。誰是否真心又如何，自己是真真切切地「在其中」就夠了。只希望費了時間及生命做的事，要真真實實的把它做好，但其實還分不清楚驅動我的元素是「自卑」還是「追求完美」？！
2013年4月14日 星期日
我到這兒只是為了和你一起歌唱
看到你PO的《台灣左翼記事──如果我必須死一千次》以及你以台語翻譯了聶魯達的詩。記得2012年8月在私訊有跟你說過《郵差》那部電影。
聶魯達跟我同一天生日，因而1999年到2004年，幾乎都在他的詩集裡，回頭想，當時應該是讀假的，23-4歲的筆：http://maple712a.blogspot.tw/2002/11/blog-post.html
我第一次聽你讀詩：「月光華華，月光華華……」我笑了
我媽的名字是「月華」。
當時也不算是你的粉絲，我從小到大沒有過偶像；是在高雄見到你本人，才回頭去看你所有的作品，其實也是做了愛才開始真的愛你。
我單身十年，卻沒有不在愛情裡。無時無刻都在喜歡不同的男生，但是喜歡和愛我分得很清楚。那天在我家客廳，有沒有醉我不確定，跟我媽聊了許久，後來問我媽，你們聊什麼。
我媽說：「聊他年幼在高雄的豆芽菜日子，聽了很不捨。」
我媽不喜歡自己的名字，然後我說：「月華是多麼浪漫的名呀，一首詩裡有寫到喔。」
我不想愛你了，如果愛你會失去你；我想看你自在快樂的寫詩，你是個真正的詩人，假設生命是朝向一首詩的完成。
不必想你，就想我們愛的這個世界；不必愛你，愛你所愛。
月亮在天秤，他們說是缺角的靈魂，永遠在尋覓遺失的那一塊，我和你一樣。
我知道「愛」能讓生命完整，當然不會是那種小情小愛。常跟女性朋友說：「那些感到傷害的，其實都來控制的反擈。」控制是一件好可怕的事？
今天又重看了《零極限》那本書：「讓一切在沒有乞求，沒有懇請 ，沒有企圖，也沒有刻意安排之下發生……不只不抱怨，更要說：我愛你，對不起，謝謝你，請原諒我。」
自由的作詩、歌唱。
「我到這兒也只是為了和你一起歌唱。」
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「關於人生其實不用刻意捕捉什麼，那些畫面都會自動入鏡。就像侯孝賢導演在前日人間副刊談及自己與小津安二郎「不動的鏡頭」，為怕驚動演員著迷於真實的手法及低角度拍攝，我想，慢慢能理解該怎麼擷取這生命的精彩。」